说起国内的色粉画，此刻我想到李超士的静物，颜文樑的室内小景，陈丹青的人体画。李超士留法时曾入德加门下，归国后热心传播色粉画，他的静物是花卉和蔬果最好，有明清花鸟画余韵；颜文樑的厨房小景使人想起民国江南人家安静的午后；陈丹青的色粉画，无论是女人体还是男人体，都画出了人的性感。

唯有美好生命，才是性感。这也是自古希腊以来，西方人体艺术的第一要义。人体艺术的上品，是不带有色情的情节，而天然流动一种性感，那便是美好的生命。

色粉画的好处是既有线条又有色彩，可以画成素描（速写），也可以色彩斑斓争美油画。陈丹青的色粉画介于两者之间，色不伤笔，笔不伤色，他私淑法国名手，因而兼有夏尔丹的朴素、华托的贵气，马奈的开朗，德加的笔色浑然。中国古来讲究中锋用笔，反观欧洲文艺复兴至19世纪的素描传统，也大致如此。陈丹青原以速写见长，画色粉是他80年代到纽约后的事，依旧好手感，用笔却比速写更精进更复古，笔笔中锋，线条自起自导，人身的轮廓、重量、空间、体积、骨与肉，均由线条发起，最后又都归回到线条，而饱满的造型，生动的姿态、浑圆的形体，肌肤的温度，跃然纸上。

现代主义以后，绘画尤其重品味，线条可谓生动的，或者文雅的，有意味的，或者可爱的，然而渐渐失去旺盛的生命力。陈丹青的色粉画越过现代主义与后现代主义，远接19世纪遗风，线条精准而生气勃勃。以后，自然还有许多人画色粉，还会出现许多好看的色粉画，但这样的古风的色粉人体画，大约是难得再见了。